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しかるにこの歌の上半は趣向も混雑しかつ「せばめて」などいう曲折せる語もあり、かたがたもって「ほほづきの色」という結句を弱からしむ。

よそありきしつつ帰ればさびしげになりてひをけのすわりをる哉（かな）

　句法のたるみたる様、西行の歌に似たり。「さびしげになりて」という続きも拙く「すわりをるかな」のたるみたるは論なし。「なりて」の語をやめて代りに｢火桶（ひおけ）」の形容詞など置くべく、結句は「火桶すわりをる」のごとき句法を用うるか、または「○○すわりをる」｢すわり○○をる」のごとく結びて「哉」を除くべし。

かつふれて巌（いわお）の角に怒りたるおとなひすごき山の滝つせ

　この歌は滝の勢（いきおい）を詠みたるものにて、言葉にては「怒りたる」が主眼なり。さるを第三句に主眼を置きしゆえ結末弱くなりて振わず。｢怒り落つる滝」などと結ぶが善し。

島崎土夫主（しまざきつちおぬし）の軍人（いくさびと）の中にあるに

妹が手にかはる甲（よろい）の袖（そで）まくら寝られぬ耳に聞くや夜嵐（よあらし）

　上三句重く下二句軽く、瓢（ひさご）を倒（さかしま）にしたるの感あり。ことに第四句力弱し。

狛君（こまぎみ）の別墅（べっしょ）二楽亭

広き水真砂のつらに見る庭のながめを曳（ひき）て山も連なる

　前の歌と同じ調子、同じ非難なり。

〔『日本』 明治三十二年四月二十二日〕

酔人の水にうちいるる石つぶてかひなきわざに臂（ひじ）を張る哉

　これも上三句重く下二句軽し。曙覧の歌は多くこの頭重脚軽（とうじゅうきゃくけい）の病あり。

宰相君（さいしょうのきみ）よりたけを賜はらせけるに

秋の香をひろげたてつる松のかさいただきまつるもろ手ささげて

　これも前の歌と同じく下二句軽くして結び得ず。

羊腸（つづらおり）ありともしらで人のせに負（おわ）れて秋の山ふみをしつ

　これも頭重脚軽なり。この歌にては「背に負はれ」というが主眼なれば、この主眼を結句に置かざれば据わらざるべし。

ふくろふの糊すりおけと呼ぶ声に衣（きぬ）ときはなち妹は夜ふかす

こぼれ糸纚（さで）につくりて魚とると二郎太郎三郎川に日くらす

　この歌はいずれも趣向の複雑したる歌なれば結句に千鈞（せんきん）の力なかるべからず。しかるに二首ともに結句の力、上三句に比して弱きを覚ゆ。ことに第四句に「二郎太郎三郎」などいえるつまりたる語を用いなば、第五句はますます重く強きを要す。

　曙覧の歌調を概論すれば第二句重く第四句軽く、結句は力弱くして全首を結ぶに足らざるもの最も多きに居る。『万葉』にこの頭重脚軽の病なきはもちろん、『古今』にもまたなし。徳川氏の末ようやく複雑なる趣向を取るに至りて多くは皆この病を免れず。曙覧また同じ。曙覧はほとんど歌調を解せず。歌調を解せざるがために彼はついに歌人たるを得ずして終れり。